Poesía

Esta selección de su poesía toma amo base los tres libros editados vida de la autora: El libro blanco (1907), Los cantos de la mañana (1910), Los cálices vacíos (1913), algunos poemas iniciales y otros póstumos. Quiere ser una invitación al riesgo de recorrer este mundo denso, complejo, deslumbrante construido por una muchacha, una mujer, en los inicios de este siglo que se cerró.

Idea Vilariño llevó un diario íntimo que la acompañó toda la vida. Este “Diario de juventud” fue escrito entre sus 16 y sus 25 años y presenta a una figura muy distinta de la que alimentó su leyenda. Es Idea antes de Idea. Antes de su relación con Juan Carlos Onetti y de la publicación de sus “Nocturnos”, sus “Poemas de amor”, su “Pobre mundo”; anterior a la “generación del ‘45” y a la intelectual comprometida. En su lugar, revela a la joven que hizo posible todos esos destinos. En su propia voz recupera sus años de infancia, sus lecturas, el candor de los primeros amores, su iniciación intelectual y el encuentro con su sensualidad. Son años también de pérdidas, la muerte temprana de su madre y su padre, las mortificaciones de su enfermedad, las dificultades económicas. Descubre una experiencia compleja de la amistad y del amor y muestra la tristeza y la soledad como elección de vida. “Nunca me negué a la vida, ni a la inteligencia, ni a las cosas pequeñas –escribe en su última página- el mundo me pareció maravilloso, la vida incomprensible, la idea de la muerte me obsedió, la enfermedad me hizo tocar el fondo, el amor consiguió en mí plenitud en dolor y en dulzura”. Este “Diario de juventud” nos concede, además, el raro privilegio de asistir desde sus orígenes a la construcción de una gran poeta. Sus primeros poemas y sus ambiciosas especulaciones conviven con la más fugaz instantánea doméstica en la hospitalidad sin límites del diario y en la libertad que da el secreto. Este volumen inicial transcribe fielmente la totalidad de las primeras cinco libretas manuscritas, de las 17 que al morir dejó Idea Vilariño con la manifiesta voluntad testamentaria de que fuesen publicadas. Junto a otros originales y documentos forman el archivo que en 2010 fue declarado Monumento Histórico Nacional por la Comisión de Patrimonio Cultural de la Nación.

En la presente edición crítica y definitiva de "Los papeles salvajes", en un solo tomo, el libro "Diamelas..." se publica por primera vez en su deslumbrante versión completa, con el doble de extensión. Esta edición de la poesía reunida de Marosa –a la que se agrega una extensa síntesis biográfica– incluye la publicación póstuma de su último libro "Pasajes de un memorial al abuelo toscano Eugenio Médici", de 2004, y aquí se recupera, a modo de prólogo, una autobiografía de Marosa, “Señales mías”, escrita en 1959.

Un bestiario inusual: una colección de ensayos hilados por la naturaleza y su prodigiosa riqueza. Pequeñas prosas sobre diferentes especímenes de la fauna y la flora cual caprichoso catálogo de artista acerca de las múltiples cosas que la naturaleza nos da en espectáculo. Grandes y mínimos seres, bichos, plantas y poetas coinciden en esta peregrinación como si habitaran una misma tierra, un mismo decoroso paraíso. “Su prosa —mezcla de diario, memoria y reflexión— teje una conversación con paciencia y buen humor, deslumbra con su poder de descripción asociativa y se propone como una relectura continua. Ese afán documental del naturalista es la forma de dar realidad a un don de observación, de curiosidad e interés por lo fantástico de la realidad. No se trata de clasificar sino de describir. Lo primero implica la creación de categorías precisas que permitan su uso práctico; lo segundo es el reino de la libertad: nunca se fija.” José María Espinasa “En los ensayos de “De plantas y animales” —uno de sus libros más extraños—, la botánica y la zoología dialogan inesperadamente. Los cactus, las mariposas, los lagartos, los jardines o las hojas que caen están dispersos en toda su obra, con una sensibilidad ecológica difícil de encontrar en sus contemporáneos.” Jorge Carrión

La prosa de Ida Vitale es lúcida, precisa y riquísima en recursos, lo que le permite moverse en todas las esferas, desde lo cósmico hasta lo próximo y cotidiano, manteniendo el difícil equilibrio de una conciencia lírica singular. A modo de cajón de sastre, esta es una obra formada por textos breves, observaciones caprichosas, recuerdos y ensoñaciones, poemas ajenos y antojos formales de todo tipo, solo regidos por las leyes secretas de la poesía. De la agudeza sabrosa de este Léxico de afinidades siempre me regresan destellos reveladores y nuevos. No es un libro frecuente en las letras castellanas: hay algo en él de vieja y decantada sabiduría, expresada con una búdica sonrisa. Sus páginas están recorridas por añoranzas de la niñez que nos permitirán envejecer con resignada saudade. Cada vez que encuentro un libro como este envidio al lector a quien le espera un placer que no sospecha. Sé que volveré muchas veces a estas páginas densas y ágiles a la vez, y que mi primer asombro se tornará intacto cada vez que lo abra al azar. El lector entenderá muy pronto de lo que estoy hablando. Álvaro Mutis

“Azor (1953), Mensajes del escriba (1953) y Oro y tormenta (1956) se inscriben entre lo mejor que ha dado la poesía uruguaya. Aquella poeta que contraponía dos épocas, se dejaba llevar por la ensoñación donde danzaban conceptos atemporales. Sin estar ajena a su contexto —en la entrevista realizada por Jorge Ruffinelli para Marcha demuestra estar muy al tanto de cuánto acontecía en el mundo—, Juana de Ibarbourou supo mantener el contacto con la esencia de la poesía, donde el evocar mediúmnico en dialéctica con lo cotidiano y circunstancial, ha sido siempre el vehículo para encontrar algunos de los más elevados y clásicos momentos de la literatura universal”. (Andrés Echevarría)